闲暇时，我照例与吴广的人物国画近作《潮》(200x 200cm)相对而坐，作一次没有语言媒介的深谈。此刻，吴广就坐在我的身旁，俨然一副观者模样。于是，我们三者之间的距离， 由善恶美丑碰撞出来的心灵火花无意识地拉近，这大抵是我屡次走进《潮》而无法放弃的因由。

    美术业内人士早在中古时期就有画如其人之说。此言不虚，这也正是我对其“解读”的必要。也为此，我在短期内翻阅了大量的书画作品及有关评介性的理论专集，深知即使是专业画坛“圣手”，也绝不会为“画眼”中唯一一个主题性角色作如此大的铺排。(因为画家们大都不愿以庞杂的人物为背景，那样的结果是笨方法、太累赘、费力气、亮“家底”)。但对于业余丹青手吴广来说，可谓自有机杼。他一反过去平面分割、背景空虚，“满纸一人占，两看相不厌”的画法，证明他确有画人物画的实力。

画人物画的实力。

    《潮》的成功，也是作者毕业后从事基层部队文化工作近两年的一种人生体验和自我肯定。军旅文化是在社会文化大背景中再生出来的一个亮丽部分。而时下经济的发展，也不可避免地带来了一股颓废的人文精神。正如画中沉郁的淡墨背景，虚幻飘渺的红玫瑰，去意彷徨的都市女郎和英姿如故的女兵形成明显的对比，给读者以强烈的视觉冲击。在创作手法上或勾或染，时喷时泼，亦抑亦扬，又比又兴，无不恰到好处，看来作者是深谙绘画之艺理。

笔者曾在一篇题为《新枝秀叶显风华》的文章中专题介绍过吴广，他长于书法、篆刻、文学，画外功底深厚，特别于古典文学上，会意汉唐、留神湘楚，如鱼得水，遨游于千古、方寸之间，且独具见解。很显然，这对他的绘画也是大有裨益的，也正是《潮》成功的根本所在！

            原载 《《战士报》

任毅；《小康画报》、《东方画报》社社长、总编辑，著名摄影家，《解放军报》原记者。

张书松：军旅作家，《战士报》记者，广州军区某部干事。