经常到野外写生的人，每见到群山、村舍、小溪、树木，都令人激动不已，很想把当时的感受和想法表达出来。
大自然的一草一木，你会感受到它的性格是无限的、多变的，它能包含人类的感情，它的姿态多变，金黄火红或翠
绿的树叶，野地的小草，远处点点的村舍，无不给人一种美好的遐想。而看到小桥流水，还有戏水的鸭鹅、玩童、
一年四季变幻的田园色彩风光，都为之动情。
    何谓风景“写生”，就是要抓取自然中千变万化的生动具体景物或形象去表现，被尊为风景画写生。写生中要
有敏捷的观察力，研究不熟悉的大自然景象，善于发现它们的美，生动独特的大自然风光会带给你浓厚的生活气息。
正如希什金和列维坦的风景画都带有俄罗斯的乡土气味那样。董希文、吴冠中的油画风景也同样都散发着中国乡土
人情气息。
    油画风景写生也要讲究笔墨情趣。首先立意和构图就值得研究。在写生的选景中不能犯求全、求多、求大的毛
病，画面不够集中，不鲜明是大忌。经常有这种情况：景越隐藏就显得境界越大；场面越露，境界显得越小。所以
说油画风景写生重要的是要会“减”。精到画面上没有多余的色彩和景物，少到不能再少。我们在观赏许多大师的
风景画时，会感到画面构成很单纯。莫奈的风景画，常常是画一二个垛草、一片草地、一二棵树和倒影，一个教堂、
几片睡莲。但刻画得很有情趣，传达了一种情调和情绪，有些部分处理很含蓄，达到了色、形、神的完美和谐。
    油画风景写生中, 不是有景即可入画。写生并不是纯客观的描摹, 一幅好的风景写生, 重在画家自身的感情投
入，要有能力把自然转化为艺术语言，用点、线、面及色彩关系等艺术形式因素，对自然中的复杂景象进行概括。
当我们面对着自然时，会感到它非常丰富、复杂，纵横包罗许多景物，而我们的任务是要集中在有限的几十公分小
画面上，作画时间又有限，超过一定时间光线就要变化。因此，艺术表现上的一些问题、主次布局、轻重虚实、动
静、韵律节奏等，都要在很短的作画时间内精心选择，当机立断。
    近年来我常去皖南宏村、查济写生。那里阳光下的白墙黑瓦、或是烟雨迷蒙的古村舍，或是渭渭的溪流甚至村
内古老的徽派建筑格局都是很美的。那里的秋天，不该落的树叶没落，该落的树叶都落了，在公路边远远望去，依
山傍水的查济村、宏村宛如一幅幅焦墨山水画。那里有数百年在风雨沧桑中仍然挺立的古宅山墙，造型有弓形、云
形、阶梯式的，屋间街巷相通，石渠绕家家户户而过，各种拱石桥、板石桥，洞石桥自然而然地将两岸民居相连，
形成“门外青山如屋里，东家流水入西邻”这种独步天下的建筑特点，使人感到身在其中，就在画中。我很喜欢这
里的一草一木，使你在写生中产生了无限的遐想。
    油画风景写生是鲜活生动的表述，要想感人，就要注入情感。李天祥先生说：“风景画是无言的诗，油画是色
彩的艺术，油画色彩不是纯客观的描摹，也不是纯主观的臆造，而是主、客观交融的结晶，情因景而生，景触情而
活，情景交融而生意境，意境是画的灵魂”。风景写生作品，是画家在大自然中体会到的乐趣与激情，是情与景的
水乳交融，是意与境的有机结合。境是生活现象的客观反映，意是艺术家情感、理想的主观体现，意境是在主客观
两方面的有机统一中所反映出来的生活的本质真实。它能使别人通过想象和联想，如身入其境，在思想感情上受到
感染而得到美的享受。
                                                                             2008年10月